Amanda Lear: que cache son accusation de plagiat de Miley Cyrus
On ne réinvente pas la roue, c’est certain. Par contre, l’interprète de «The Sphinx» aurait apprécié que Miley Cyrus lui demande avant de se servir.
Article écrit par Alexandre Lanz pour 24 H ... Click on the link
«Merci Miley pour cet hommage à ma chanson «The Sphinx», je suis flattée…» c’est en ces termes qu’Amanda Lear rendait à César ce qui lui appartient dans une publication Instagram dimanche 20 septembre. Selon elle, Miley Cyrus l’aurait tout bonnement plagiée avec le titre «Red Lights» sorti deux jours plus tôt sur son album «Bass Persuades». Pour celles et ceux à qui le sarcasme légendaire de l’artiste aurait échappé parmi ses quelque 216’000 followers, elle accompagnait son post du hashtag Copycat, soit copieuse en français. Voilà qui est dit. Avec Amanda, la vengeance est un plat qui se mange froid. Où, en tout cas, le hors-d’œuvre se dénonce tout cru. Et manque de pot pour Miley, «The Sphinx» fait partie des chansons dont Amanda Lear avait écrit les paroles sur une musique d’Anthony Monn.
Une telle accusation mérite d’être vérifiée. Casque vissé sur les oreilles, on commence par écouter la chanson figurant sur «Never Trust A Pretty Face», le troisième album d’Amanda Lear paru en 1979. Étonnamment contemporain pour une composition datant d’il y a presque cinquante ans, «The Sphinx» n’est pas sans rappeler l’univers sensuel aux pulsations disco des arrangements de «La vie en rose» reprise par Grace Jones en 1977. Toute une époque.
Retour en 2026. Dès la première écoute du «Red Lights» de Miley Cyrus, les oreilles ne s’y trompent pas, Amanda Lear dit vrai, la chanson est extrêmement similaire. À l’endroit où elle semblait ironiser comme elle sait si bien le faire, son distributeur semble juger l’incident moins drôle. Contactée en début de semaine par l’agence AFP, Amanda Lear déclarait: «Je n’ai jamais été procédurière, mais ma maison de disques, Universal, et les éditeurs du titre, dont je suis la parolière, veulent la reconnaissance du plagiat.»
Ce n’est pas la première fois qu’Amanda Lear signale en riant jaune avoir été copiée. Au moment du succès planétaire de l’album «Confessions On A Dancefloor» de Madonna en 2005, elle affirmait très sérieusement sur le plateau de l’émission «On ne peut pas plaire à tout le monde»: «Aujourd’hui, Madonna est obligée de m’imiter et de se coiffer comme je l’étais dans les années 70 pour vendre des disques. Ce n’est pas moi qui le dis, c’est toute la presse anglo-saxonne! Je trouve ça très flatteur, parce que de toutes les personnes qu’elle aurait pu copier, elle a choisi Amanda Lear.» Si ses propos avaient alors suscité l’hilarité des autres invités, ils démontraient aussi un certain besoin de reconnaissance pour son ancienne carrière de chanteuse. Qui serait-on pour juger cela?
Devenue au fil des ans une bête à punchlines cinglantes, assurant la bonne humeur et les rires du public partout sur son passage, Amanda Lear a eu la générosité et l’intelligence de l’autodérision. Au creux de la vague en France, celle qui affirmait être très occupée en Italie tenait le même discours inversé là-bas lorsque sa carrière à la télévision italienne battait de l’aile. Nulle part et partout à la fois. Et drôle avec ça. Il est impossible de ne pas aimer Amanda Lear pour ce qu’elle représente. Mais qu’on se le dise, l’icône de mode que le public découvrait en 1973 posant férocement sur la sublime pochette de l’album «For Your Pleasure» de Roxy Music, n’a jamais vraiment été prise au sérieux avec sa musique à elle.
Avec pas moins de vingt albums studio, ce n’est pourtant pas faute d’avoir essayé. Cool toujours, elle ne s’est jamais vraiment plainte d’être réduite dans les médias au statut de muse de Dalí, puis amante de Bowie. Celle qui rêvait d’apporter de la profondeur dans les textes de ses tubes dans les années 70 aura dû patienter jusqu’en 2021 pour enfin se sentir légitime de sortir un album de chansons à textes. Sur «Tuberose», elle reprend entre autres Dominique A, Miossec, Léo Ferré et Alain Bashung, ainsi que «Le bel âge» de Barbara. En 2026, tandis que Miley Cyrus puise sans demander la permission dans sa discographie, le temps est venu pour l’interprète à la voix suave de «The Sphinx» d’être reconnue pour sa propre mythologie dans la musique disco.
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